Broderies et fourrures

L’exotisme qui bat son plein


La profusion des matériaux et d’éléments décoratifs caractéristiques pour le costume traditionnel russe répond bien au gout général des « années folles ».

Costumes traditionnels de fête, à gauche: région de Ryazan; à droite: région de Voronezh, fin XIXe-début XXe siècle, Musée historique d’Etat, Moscou

Les couturiers parisiens puisent dans le vocabulaire décoratif russe qui se distingue par une grande variété des motifs géométriques et naturalistes stylisés, disposés généralement en bandes superposées.

De gauche à droite: 1) Jeanne Lanvin, robe en taffetas de soie noire, broderie Cornély, broderie de perles de verre et corail, hiver 1920-1921, Palais Galliera, Paris; 2) Chanel, robe brodée, Vogue Paris, 1924

Les maisons de couture parisiennes puisent dans un grand choix de techniques décoratives: broderies au point de croix, broderies à jour, broderies de perles de rivière, de verroterie, de paillettes; ainsi que des impressions sur tissu et des garnitures de fourrure.

La biche apprivoisée, robe de Paul Poiret, illustration par André Marty, La Gazette de bon ton, 1922

Puisque la broderie fait partie des techniques que les nobles russes maitrisent dès leur plus jeune âge, un nombre considérable d’émigrées russes qui s’installent à Paris après la révolution de 1917, gagnent leur pain en exécutant des broderies pour les grandes maisons de couture dans les années 1920. Ainsi, la maison de broderie Kitmir, fondée par la grande duchesse Maria Pavlovna Romanova, connait un succès particulier, en fournissant d’abord Chanel et plus tard la plupart des grandes maisons parisiennes.

Maison Kitmir, Manteaux d’hiver brodés dans le style russe, Mode à Paris, 1922

Il convient toutefois de nuancer la question de l’origine de ces motifs. Etant donné l’engouement de cette époque pour l’exotisme et la multiplicité des inspirations dont se nourrit la mode art déco (motifs slaves, et plus largement paysans, persans, égyptiens, extrême-orientaux), la plupart de temps, il est difficile d’affirmer avec certitude que la provenance de tel ou tel motif. Souvent, diverses influences exotiques sont mélangées ensemble dans un éclectisme certain.


Parmi les nombreuses contributions des Russes figure l’art traditionnel d’allier la fourrure aux tissus. Pour les saisons froides, il y avait des pelisses ou des caftans, ou encore des manteaux doublés de fourrure. Pour rendre les vêtements plus chauds, on y ajoutait aussi des cols en fourrure.

Femme en costume de Russie du Nord, province de Tver, photographie de la collection Chabelskaya, Musée d’ethnographie de la Russie, Moscou

Robes et manteaux du soir agrémentés de fourrure comptent parmi les classiques des années 1920. Les hauts cols sont garnis de fourrure, ainsi que les bordures des manteaux (le long de l’ouverture et dans la partie basse) et le bas des manches.

De gauche à droite: 1) Paquin, Robe d’après-midi en crêpe de soie, lamé or, broderies à l’aiguille de perles, de fils métalliques et de fils de soie, miroirs, fourrure, vers 1923-24, Palais Galliera, Paris; 2) Modèle de robe «Tzarine », début des années 1920; 3) Philippe et Gaston, tailleurs garnis de fourrure, Vogue Paris, 1924

La roubachka et le sarafante

Vêtement des “moujiks” porté par d’élégantes parisiennes


La roubachka est une blouse ou tunique d’homme faisant partie du costume paysan russe. Elle est ceinturée à la taille et décorée pour les fêtes de broderies aux épaules, autour du col haut et à l’ourlet du bas.

Costume masculin paysan, chemise ceinturée et pantalon, début XXe siècle, Musée d’histoire, Moscou

Sous le Second Empire la blouse russe se répand dans le costume du garçonnet. On retrouve cette coupe avec un col debout et une ouverture en diagonale également sur quelques robes pour femme autour de 1889-1890.

Mais c’est surtout dans les années 1920 que se répand une silhouette inspirée du costume paysan russe et composée de la roubachka portée sur une jupe longue.

Maison Kitmir, ensemble en kasha brodé, L’Art et la Mode, Paris, 1926

Chanel est l’interprète la plus célèbre de la roubachka. L’idée empruntée sans doute à la garde-robe de son amant le grand-duc Dimitri Pavlovitch Romanov.

Chanel, Ensemble de jour, 1923, Metropolitan museum, New-York

Dans ses collections des années 1924, elle rebrode ces blouses des moujiks au point de chainette de dessins multicolores, de perles de verre ou de paillettes. En outre, elle orne ses vêtements des pelisses de fourrure – on n’en verra jamais autant dans ses collections.

Chanel, Ensemble tunique et jupe brodé au point de chainette, Vogue, 1920; un manteau brodé, Vogue, 1922; Robe-chemise brodée, Vogue, 1922; Manteau garni de fourrure, Vogue, 1923


Le sarafane symbolise traditionnellement le costume russe. Cette robe droite sans manches portée par-dessus une longue chemise était largement répandue au XVIe siècle, tant au sein de la noblesse féodale et des citadines que chez les paysannes. Les chemises portées avec le sarafane étaient dotées de manches larges, longues, et resserrées aux poignets.

Femme en costume de Russie du Nord, province de Novgorod, photographie de la collection Chabelskaya, Musée d’ethnographie de la Russie, Moscou

Le plus répandu fut un sarafane évasé, coupé en biais et boutonné sur le devant. Les panneaux avant s’agrafent de haut en bas à l’aide de boutons. Les sarafanes étaient décorés à l’aide d’un passement ou de dentelle d’or.

De gauche à droite: 1) Jeanne Lanvin, Robe et chapeau de style russe, 1923; 2) Robe de jersey de laine beige, brodée d’une broderie à la paysanne, Vogue, 1925; 3) robe en crêpe satin blanc garnie de galons et de bandes de chinchilla, l’Art et la Mode, 1923; 4) Robe parue dans l’Art et la Mode, 1923

On remarque aussi l’emploi du plastron décoratif, comme sur les roubashkas, et du tablier, qui, dans le costume populaire, était porté par-dessus le sarafane.

De gauche à droite: 1) Costume de Russie centrale porté par une citadine, début du XXe siècle, lin et coton brodé au point de croix rouge, Musée Galliera, Paris; 2) Charles Courtisien, robe en crêpe, col en dentelle, l’Art et la Mode, 1923; 3) Robe de deuil, Vogue, 1927